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这就是个奇迹。《寄生虫》不光是韩国影史,也是整个奥斯卡历史上第一部获得最佳影片的非英语电影。

它的对手很强,有先前的最大热门《1917》,有昆汀的《好莱坞往事》,有马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》,有注定进入影史的《小丑》……

要在在往年,提名里至少一半的电影,都有资格拿到最佳电影。《寄生虫》能获奖,首先自然是电影本身的优秀。

我个人没有很喜欢《寄生虫》,它不是韩国最好的电影,也不是奉俊昊最好的电影,里面的寓言、符号过于直白,故事里也充满着不可信的细节,它是在阐释一个普世的价值和概念,而不是展现具体的经验。

不过,故事的推进虽然斧凿痕迹重,但的确足够曲折和精彩,演员的表演——尤其是宋康昊的表演——让原本脸谱式的人物显得真诚。它成功地将一个观点,变成了一个故事,使得不同的人群都可以进入到这部电影里。

而且,尽管《寄生虫》故事发生在韩国,但只要有财富差距、阶级对立的地方,都很容易理解《寄生虫》的故事和理念。

换句话说,几乎世界上每个地方,都可以找到自己的《寄生虫》,这让奥斯卡的评委更容易理解这部电影。

奥斯卡这些年的改变,也让《寄生虫》有了机会。奥斯卡已经92岁了,这些年尤其显露出老态。它跟不上多元的价值观,于是有了“#Oscarsowhite”的抗议,之后矫枉过正,又遭到“政治正确”的诟病。

另外,它也离主流观众——也就是年轻人——越来越远,这从奥斯卡连年下滑的收视率能看出来。奥斯卡做了不少改变,改变的大方向有两个,一是价值和趣味更加多元,再就是要吸引更多观众。有时候这些改变也会跑偏,比如前两年试图设立的、为《黑豹》定制的“最佳流行电影”,这是在抢青少年选择奖的饭碗呀。但这些改变还是见效的。

《寄生虫》拿到最终的最佳影片,说明如今的8500位评委,相较之前更加国际化,奥斯卡也用《寄生虫》的一座小金人来对外表态,自己愿意与时俱进,愿意将视野放到整个世界。这座奖杯,对奥斯卡自己来说也同样重要。

最佳影片也是对韩国文化工业的嘉奖。韩国在亚洲金融海啸之后,便将文化列为支柱产业之一,逐步形成了世界上最有体系化的偶像培养体系,而培养出的偶像,从最开始便瞄准了海外——一个简单例子,韩国偶像团体都以英文为名,这减少了国外接受的成本。

二十多年的经营,现在韩国文化正在全球开始流行。不久前的格莱美上,BTS受邀演出,还获得了奖项提名,虽然只是边缘的最佳专辑包装奖,但已经是亚洲流行音乐的突破。

《寄生虫》和BTS当然不是同一类文化产品,但它们共同展现的,是韩国强大的文化输出能力。先前采访姜文的时候,他说美国有航母,所以再烂的电影也能卖出去,这说的是电影的差距源自综合实力的差距。

这话说的有些绝对,但《寄生虫》能拿奖,确实不止是奉俊昊自己的天才,背后有整个韩国文化工业做依仗。

到最后总要说到中国。看到奉俊昊拿奖,嘴上恭喜,心里还是泛酸。五六年前,一些做电影的朋友觉得,中国电影上限是可以超过韩国的,可到了现在,中国电影已经有能力在自己的国家里拿下50亿票房,有了更多的钱可以投入到电影生产里。但中国电影距离韩国电影的差距、中国文化产业距离韩国文化产业的差距,正越来越大,甚至票房成了一个遮羞布,觉得既然我们有这么好的票房,那么何必去获得他人的认可?

奉俊昊拿奥斯卡,会对中国带来多少改变?我心里有一些猜测,有一些希望,但当下的环境里,最大的可能还是“没有任何改变”。

不过从过去的历史里,我们可以找到一点乐观的理由——2001年,《卧虎藏龙》拿奖,在那之后,中国电影开始了真正的市场化,有了自己的大片,有了更多的资本和人才。

我们没理由期待,监管会忽然放松,中国创作者受到的限制会忽然消失。但希望有了这样的刺激,中国能变得更尊重文化和创作,哪怕只有一点点,但至少也是一点希望,毕竟只有怀着希望,才能在艰难的日子里继续活下去

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