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无视残酷战争的前提下,无组织无纪律的指引下,大家玩了一场猫捉老鼠的游戏。

《解放终局营救》是以解放天津为背景,为了降低攻城损失,解放军炮兵侦察连长蔡兴福带领小分队,潜入天津城勘察地形。行动中小分队挟持了,正准备逃离的国军军需官姚哲。蔡兴福从姚哲口中得知了一个惊天秘密,国民党秘密扣押北平和天津部分国民党军官的家属,以期借刀杀人让这些家属丧生在解放军的炮火下,迫使北平官兵加入抵抗,从而达到破坏和平解放北平的目的。随着任务的转变,蔡兴福带领小分队,在姚哲的帮助下救出了被关押的人质,粉碎了国民党的阴谋。

仅从故事基础看,故事内容饱满,结构完整,元素丰富。有悬念,有意外,有尖锐的矛盾冲突,也有深处困境的绝地反击。但是电影最终的呈现为何混乱不堪?

一、故事线太多,没有主次:

蔡兴福侦查、姚哲救女、梅艳复仇,三个主演三条线,但这都是表面。

蔡兴福,还有地下党妻子何秀萍,由此牵出另一条线,儿子解放丢失至今未找到,而儿子遇害跟姚哲有关。

姚哲,除了隐藏秘密,救女儿之外,在转移国军家属的时候,无意中害死蔡兴福的儿子。蔡兴福的儿子是姚哲女儿的救命恩人。

梅艳,为父报仇,发展了几个钻地道的小兄弟和不知道从哪里冒出来的三小姐,最终梅艳报了杀父之仇

营救人质的主线完全被忽视,各自为战。终极营救的成功,反而像是的“顺手牵羊,歪打正着”。

二、行为逻辑完全没有逻辑:

从蔡兴福大摇大摆地进入天津开始,行为逻辑就成为摆设。

蔡兴福绑架姚哲后,面对围追堵截,直接呼叫我军炮火精准打击。

蔡兴福逃跑中走投无路,地道小勇士出现,躲过追击。

姚哲打电话给万三,钱科长就在等电话,正要逃跑,蔡兴福到了。

蔡兴福要走,钱科长到了,眼看要失败,地下党杀到。

国军的“房顶炮兵”每次都可以随时出现,我军发起总攻也不下来。

劝业场的地下组织钱科长一句话,说暴露就暴露。

等等等等,数不胜数的巧合。

逻辑的缺失,让所有的剧情呈现块状结构,松散而没有粘合力,没有理由没有过程,都是牵强的一步到位。

三、剧情设计像开玩笑

在敌人的地盘明火执仗交换人质,我方的“筹码”是梅艳。先不说大家不了解梅艳,她的分量是不是足够。只说身处的环境,也不可能实现这样的交易。对抗开始后,我方人员竟然全身而退。

在逃离天津的船上,蔡兴福不听劝阻不停地给锅炉加煤,致使锅炉爆炸,众人暴露。

蔡兴福得知儿子的消息后,纵身跳海,完全是赴死的疯癫。蔡兴福不管不顾的人物设计是出于对儿子的爱,但忽略了他还是一位身负重任的解放军战士。

蔡兴福跟姚哲素不相识,儿子解放,是如何确认是同一个人。即使是同一个人,这样的设计安排也是草率而滑稽的不专业。

剧情设计的不合理,不但影响人物的树立,更是对人物的伤害。而这种伤害是“致命”的,致电影的命运。

演员的表演,在主次不分,逻辑混乱,剧情不合理的前提下,不可能成为挽救电影的救世主。钟汉良角色塑造相对成功,除了演技之外,更重要的是他的角色完整度,完全盖过男一号的周一围。

不是没能力,只是不用心。

除了导演不用心之外,电影中摄影灯光、美术道具、服装化妆却表现优异,可圈可点。

李少红导演有一句名言:电影是导演的艺术。作为总导演,对于这样的故事,该用怎样的艺术眼光去审视?

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