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被戏称为“奥斯卡定制电影”的《华盛顿邮报》根本无法与之相比,甚至连大热《三块广告牌》都被《水形物语》甩在身后。

《水形物语》作为一部甚至有点cult的暗黑童话片,获得如此多的奖项,很难不让人略怀微词。

不难想象到典礼之后,各大影评的开头会充满了“今年的奥斯卡又颁给了政治正确”诸如此类的吐槽。

不过,说《水形物语》是一部“政治正确”电影也无可厚非。

片中几乎所有角色基本上都可以被站在道德制低点的人嘲讽一声“怪胎”。

女主是单身大龄哑女,好友是黑人清洁女工,室友是个不赚钱的老gay画家,帮手还是一个潜藏于美国军方实验室的苏联间谍。

这几个怪胎冒着巨大的风险,为了救另外一个怪胎——一个长相怪异的实验品鱼人,从中演绎了有趣而感人的故事情节。

其中,童话般演绎的哑女和鱼人之间的爱情故事,是这部电影最吸引人的亮点。

男女主都无法发声,却也能心灵相通。

配角们又大多是没什么话语权的边缘人。

《水形物语》就是一部找到自己声音的电影。

从社会边缘人出发,描绘边缘人的生活,为边缘人正名,最后的结局也是去边缘化的美好蓝图。

影片中所用的艺术效果和气氛渲染,虽然不是这么主流,甚至有些cult,但这种阴郁又迷幻的美感,却很容易为之着迷。

抛开政治隐喻,它能让人心甘情愿在电影里做梦。

这样一部在奥斯卡影史上不那么主流的电影对导演吉尔莫·德尔·托罗来说却驾轻就熟。

“我不拍没有怪物的电影”也许是这位年逾五十的胖子的人生格言。

托罗与《潘神的迷宫》80年代初,做了10年化妆主管的肥宅托罗开始自己的电影事业。

中二的人生喜好和之前的从业经历让他对灵怪文化有着特殊的偏爱。

从2006年起,托罗就开始了一段长达十二年的高产期。

几乎每一年,他都有大量产出。

导演、制片、编剧甚至演员,只要是他能参与的灵怪题材,他都不计岗位地全心投入。

《潘神的迷宫》、《环太平洋》、《地狱男爵2》、《猩红山峰》、《刀锋战士2》、《血族》等等,他的履历表中有许多让我们耳熟能详的经典怪物影视作品。

托罗甚至也是克苏鲁文化的爱好者(写到此处不禁会心一笑)。

他试图投拍经典克苏鲁文学《疯狂山脉》,也参与了克苏鲁文学纪录片的拍摄。

但也没什么水花。

猩红山峰/美国/2015要不是《水形物语》的存在,谁能想到持之以恒偏爱灵怪题材甚至是克苏鲁文化的肥宅鬼才托罗,终于拍出了一部口碑爆棚的克苏鲁风童话爱情电影,并且大获全胜了呢。

对托罗来说,《水形物语》在他的履历表里也被排上了榜首。

这部电影的成本只有奇迹般的1950万美元,几乎和12年前另外一部暗黑童话《潘神的迷宫》的成本一致。

托罗认为,这部片不仅在成本上胜出,也算是突破了过去的眼界和风格;这部电影不仅仅局限在对猎奇的演绎,它格局更大,希望传递出来的人性内涵更多,也是他对过去的一个交代。

为了获取永无止境的灵感,他从没有停止过对艺术的研究和对自然人文的理解感悟,他多年来对小众文化持之以恒的热情,逐渐沉淀下来,成就了一部受到学院认可的《水形物语》。

托罗宅邸中的恐怖主题图书馆在reddit网站的一次影迷问答活动中,有个网友向托罗提问:“吉尔莫,你能不能给17岁的年轻人一些建议呢?

”托罗这么回答:“你得有耐心。

我人生中最矛盾的年龄是16-26岁。

那时你会感觉整个世界在离你而去,你会感觉一切都“太晚了”,你会感觉保持特立独行是不可能的。

但当年龄开始接近30岁——嘭!

人生真正的意义突然浮出水面。

不同年代的人会面对不同的问题,人生就是个谜题,但你会得到属于你唯一的答案。

”纵观他的履历表,也许他真的在当了二十几年肥宅之后突然幡然醒悟,然后花了8年才开始在行业里写下自己的名字,又花了4年才开始站稳脚跟,之后又是漫长的12年接连不断的产出才有今日登顶的一天。

即便得了奥斯卡,未来对于托罗来说可能也没有什么差别。

他的人生计划已经排到了2020年,而且预订了一些诸如《化身博士》、《匹诺曹》、《美版孤堡惊情》这样的影片。

托罗不仅继续着他的影视事业,还参与了小岛秀夫的恐怖游戏《死亡搁浅》,在里面扮演一个角色。

事业带给他的乐趣,是任何事物也无法代替的。

小岛秀夫为托罗夺奥发的贺图,图中同时也是托罗在游戏中饰演的角色获取奥奖是他人生中一个小里程碑,他已经拿到了他人生的答案,他将紧攥着这份答案,在灵怪题材影视产业的发展中走得更远,并且一直走下去。

人生不止,肥宅继续。

托罗,我们影院再见。

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