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2019年，主旋律大片组团登陆院线，为观众奉献了一出接一出的正能量大戏。
潮流之中，《解放：终局营救》的成绩不是最好的，也算不上最差。
豆瓣评分5.8接近合格，票房五千万不好不坏，就连观众对于影片的评价也是好坏各占一半，势均力敌。
成绩平平意味着它的热度低，再加上深处贺岁片称霸的元旦档，以至于很多观众都忽略了这部口味清奇的战争片。
《解放：终局营救》
稍有历史常识的观众都知道平津战役，知道北平的和平解放，知道这场战役对解放的意义。
从片名看，我们可以猜测影片的主创团队一定学习过这段历史，并将它上升为“终局之战”。
但有意思的是，影片的故事却没有完整地展示这场战役，反倒是以其为背景，创作了一个关于两个父亲的营救故事。
大战来袭，周一围饰演的蔡兴福率领小队悄悄潜入天津城，为总攻炮击做指引，兼刺探反动派管理森严的监狱敌情。
对于他而言，不仅要完成任务，还有另一个重要的事情，那就是找到他失散的儿子解放。
为大家解放，他勘探敌情，指引炮火；为小家解放，他要穿梭城中，不放过关于儿子的任何一条信息。
战争的另一方中也有一个父亲，他就是钟汉良饰演的军需官姚哲。
被迫参与战争的他是无奈的，更悲催的是，他管理的轮船发生“人为意外”，他与数十名军属被扣留在天津城，成了人质。
为了保护女儿的生命安全，他只能千方百计地寻找出城之路，带女儿离开是非之地。
一个想要进城寻找儿子，一个想要保护女儿出城，诺大的天津城内，两个父亲就这么相遇了。
他们的信仰不同、社会地位不同、性格不同，但面对儿女时，父亲本能的爱却是相同的，险境之中，这种爱让他们互生信任，达成了合作。
姚哲主动交出了自己藏在城中的金银财物、枪械炸药，帮助蔡兴福杀死宪兵营营长钱卓群。
钱卓群与蔡兴福混战，本可以逃出生天的他也驱车折返，救了深陷困境的蔡兴福。
原本痛恨反动派的蔡兴福也在互动中，逐渐了解并信任了这个倒霉的军需官。
为了保护姚哲的安全，蔡兴福带上了他与他的女儿；为帮助姚哲救女儿，蔡兴福率队死战，抵挡钱卓群；为了救出姚哲运送的家属，蔡兴福带队潜入宪兵营，殊死营救。
战争中枪炮齐鸣的场面值得记录，英雄就义、为国献身更是值得歌颂，值得大书特书。
但这并不意味着，战场中小人物的情感就不值得被记录。
姚哲与蔡兴福是战场中的一颗尘埃，即便他们救出了全部军属，其作用对战役而言也难谈有多重要，但是他们间真挚的友情与人性之善被影像放大后，却有了深入人心、感天动地的伟大力量。
某种程度上，这个故事的力量超越了影片中所限定的战争，它完全可以移植到任何一个战争故事当中，延伸到任何一场矛盾双方的对抗之中。
即便他们处在死我活的决战之中，只要为了孩子，为了后代，父亲还是会放下手中的武器，握手言和。
可惜的是，导演李少红并没有处理好被刻意放大的共情与被有意限定的平津战役间的关系，两者没有相互成全的良性互动。
姚哲为了女儿参与战争，可救出女儿后，他为何停留的驱动力，电影却语焉不详。
他与蔡兴福的和解也被处理地过于仓促，对钱卓群的恨也像是空穴来风，两种立场间的对抗在他身上并没有很好的表现出来。
翻遍全片，只有那句没说出口的：g……匪。
他对女儿的爱观众是可以接受的，但这样的爱真的可以大到爱对手，爱所有人，甚至要用生命来结束战争吗？
蔡兴福身上，这样的的瑕疵就更多了。
因为炮火指引的任务，他进入城中，但我们从他的部下口中得知，这样安排的原因是上级知道他的儿子流落天津城，进入城内，他却又承担起了刺探军情、救援军属、拯救同志的重任。
主角一人多能，让我们很难不联想到“抗日神剧”。
他为结束战争进入城中，之后的故事中他却与战争失去了联系，结尾，战争又莫名其妙的拯救了他。
尽管处理的不完美，但李少红至少走了连很多男性导演都不愿触碰的路。
如此多的主旋律电影之中，姚哲绝对是一个异类，但他却又是同类，他有着真实的恐慌与怯弱，也有着殊死一搏的勇气。
他卸下了脸谱，用真情感染了观众。
战争片谈战争，谈人性。
影片也算得华语主旋律电影中首先个吃螃蟹的人，虽然被扎了一嘴伤口，但这样的尝试绝对是有益的。
商业电影与主旋律的艰难磨合之路上，总要有这么一些走出固定套路、突破界限的电影。
《解放：终局营救》说不上成功，但绝对是独辟蹊径，用一种清奇的视角展现了战场上的生死对决与柔情似水。
够硬，够深情。
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