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影片《金刚川》， 点燃了针对抗美援朝战争那一段冲锋陷阵的历史时间记忆力，这些一往无前视死如归的英雄人物非常值得大家牢记，一群热血男儿，有凶狠有柔情似水，看得令人心潮澎湃。

假如说《八佰》讲的是“赵子龙救生死存亡精忠护国”，那麼《金刚川》讲的则是“刘关张扬国威血流成河”。为追求完美主旋律电影和商业服务战争大片的最优化融合，效仿了《敦刻尔克》《复联》大约也仅仅影视人的无奈之举，但最后結果還是不尽如人意的。

敦刻尔克

大伙儿毫无疑问会拿《金刚川》和《敦刻尔克》去较为，但实际上没有什么相比的，前面一种的三视角重合本质上沒有在促进叙述，便是把同一个小故事讲了三遍，好在角色和人物角色做得還是非常好的，它是能支撑点着我觉得下来的唯一驱动力。

一个故事，三种视角。这类影片想拍得好难以，必须多种多样视角的內容都很丰富且充足有新鮮性才可以把这部著作支撑点起來，显而易见《金刚川》沒有保证。反复內容过多，从第二章刚开始就对接下去的內容少了许多 希望，仅仅一些关键点一部分的填补。一些故事情节还很像“抗战神剧”，有点儿过。

但是较大 的难题，還是太落伍了，也太催人泪下了，从张译开挂上去末尾圣灵，心态纯靠演出和背景音乐往上面堆。做为一个知名演员，张译也顶得起这一部戏，沒有他，这一部影片很有可能不容易那麼站得住脚。自然美国好莱坞这几年的战争电影也是有这问题，也不是几个电影导演能够操控的，反过来，她们也许比谁都无可奈何，但国产电影如今基调催人泪下影片称霸销售市场的现况，大家又究竟该去怪谁呢？

非线性叙事很是较为聪慧的，提升坎坷节约成本。难题是剧情片头化，角色模式化。也许它是赶工期而致，又也许如戴锦华教师评《八佰》常说：“大家仿佛缺失了进到那一段历史时间的工作能力。” 此外军事历史关键点仍需提升。

自然构造编辑上還是由于拍攝時间过短、素材图片太过比较有限所拘囿，逼得台本编辑迫不得已追求完美逻辑性上的务求合理性。罗攀解决影象时水彩画向的作法，也围绕了出题实际意义。影片较大 的难题来源于情景对接上的生涩，经典台词表述上的有意，第二段中特别是在突显。自然，参照影片的最后需求，在这个独特时间点根据影片传递出的感染力，算作实实在在的超标准进行。

一座桥，二门炮，三次身亡重蹈覆辙，三个文章段落看不太出去每名电影导演的设计风格差别，只有从安全驾驶移动载具啰啰嗦嗦的外国人和电影片尾电脑动画雕塑作品上看得出是郭帆从《流浪地球》持续出来的。

三位电影导演拍一个故事，原本就带点以往香港电影“群英会”方式的试验天赋加点小贺岁片的身影，剧中连绵起伏的超大战略轰炸机也不乏九十年代美国大片的浮夸耍酷味儿，实际上是用娱乐片方式的视觉去讲一场悲壮极大的放弃和勇敢；正中间那一段顺手敌军视角，用对敌双方的放弃说大约同一个事，还算并不是那麼蛮横无理。

这般从三个视角来叙述一场护卫守卫桥的战事，从影片的意境和一些场景能看得出归属于电影导演的与众不同拍攝设计风格，管虎电影里都是有小动物的大特写，《老炮儿》里边的“驼鸟”，《八佰》的“龙潭”，《金刚川》里的“蜻蜒”，都拥有 管虎拍摄技巧的明显印痕；而结尾的塑像拍攝却有郭帆导演的设计风格——室内空间的近远和尺寸，视觉效果感的颤动与均衡。郭帆在“西为选用”层面聪明绝顶，他最明白怎样诙谐地、轻柔地侵吞普遍原素，他是一个能让“老调重弹”发亮并激起幽默风趣的人。

本认为会是打了鸡血的影片，結果是反战的，用简易的搭桥军队选择一场宏伟战争，再以三个视角描述，相互主要表现兵士在应对肯定的碾过能量前所投入的牺牲精神，也衬托战事的残酷。玉米地里吹哨子的广角镜头令人直起鸡皮疙瘩，张译在最终奉献了正片最大光的精彩片段。

一个恶性事件，好几个视角，极致展现了“过河”的前后左右历经。最终一幕燃烧瓶的温存立即将兵士烧灼成“动物化石”般停留在竞技场上，为剩下军队成功过河干了最悲痛的诠释；应援军队的兵士化为人型木柱将破败不堪的桥联接在一起，担起了这座桥，泪水一瞬间就没了出来。

做为抗美援朝战争主旋律电影，在复原历史时间的基本上沒有遗失影片的表现力，那样的主旋律电影，才算是大家应当希望和青睐的。

(老崔漫谈 燕枫编写）

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